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李可染年谱及作品欣赏

李可染年谱及作品欣赏


8 i: O0 K" ]6 e! {6 g李可染年谱及作品欣赏
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1907年,出生于江苏徐州,排行第二,原名永顺。童年酷爱戏曲绘画,常用碎碗片在地上画戏曲人物,博得邻人围观。
5 M4 Q; \# s2 F4 w; |& m1914年,入私塾。穷巷无良师,两年无所得,惟常在堂上写字画画,塾师宠爱,不加阻止。/ c5 ~6 ?6 y& H! s
1916年,喜用大笔练字,曾据记忆仿徐州书家苗聚五,写大幅"畅怀"二字,因传书名。两三年间,求写春联者不绝。同期喜画水墨钟馗。7 _% ^1 N) p4 U) u9 Z1 p4 f
1917年,10岁,始入小学。图画老师王琴舫见他聪慧好学,赞曰:"孺子可教,素质可染。"遂给他取学名可染。
  K8 W  n' \0 [1920年暑假,游徐州城垣,俯瞰快哉亭,见集益书画社室内数位老画师正在作画,急趋窗外伏观,一连数曰,恋恋不舍。由此得登堂入室,拜徐州画家钱食芝为师,正式启蒙书画,习王石谷一派山水。+ J; l4 H. f/ z7 \0 P. f
1923年,入上海美术专门学校普通师范科,学习图画、手工两年。此间,得见吴昌硕真迹。在学校一次纪念会上,听康有为演讲,言数年来周游全球,确认中国唐宋绘画为世界艺术高峰,激发可染立志献身绘画艺术。
/ v7 V5 M& d5 u5 d  ~1 ]% _1925年,毕业创作以其王石谷派细笔山水中堂名列第一。刘海粟校长为之题跋。是年回徐州,在第七师范附小和私立徐州艺专任教至1928年冬。
7 l* ^, c  W! J) y0 E! z1929年,22岁,越级考上西湖国立艺术院研究部研究生,得林风眠校长赏识。春季入学,师从林风眠、法籍油画家克罗多(Andre Claouodot)二位教授,专攻素描和油画,同时自修国画,研习美术史论。同年,杭州"一八艺社"成立,李可染加入"一八艺社",为最早成员。: J- r9 b* S- y& M7 q3 ^+ S# K
1930年,杭州"一八艺社"习作展览会首次在杭州举行。同年,西湖国立艺术院改制,取消研究部,并入国立杭州艺术专科学校。李可染在该校教授研究室任助理员,半工半读。
( |% m+ d# L, Z- g1931年5月,杭州"一八艺社"在上海举行习作展,鲁迅为展览写《一八艺社习作展览会小引》,可染作品始受注意。- b6 K& Y+ P4 m' s
1930年至1932年期间,"一八艺社"成员先后被迫离校,李可染得林风眠先生暗中保护,给予路费资助,离开西湖,回到徐州。
- k8 B2 f( R' R0 Z6 Y3 y1932年,创办"黑白画会"。据李可染1980年拟《传略提纲》手稿:"是年创作大幅钟馗,后入选南京第二届全国美展,报纸刊载专文介绍,评价甚高。"2 [+ Y1 Q$ J) z( s! i
同年,再次应邀到私立徐州艺专任教,兼任徐州民众教育馆美术干事。与同事开辟抗战宣传室,创作展示《曰本侵华史》,创作大量==爱国宣传画。创办石版《==画报》,积极从事爱国宣传活动。
$ R% u; o8 l5 c: R( m3 Y9 Y# U0 k/ I1933年冬,26岁的李可染在徐州举办了他的首次个人画展。
. C7 L7 w% W* y% Y! s1937年,领导、组织徐州艺专学生创作抗战宣传画将近百幅,画在大幅竹节上,巡回展览。& `5 y( n! x( P- t
1938年,参加国民==军事委员会政治部第三厅美术科,从事抗战爱国宣传画创作活动。
4 ~" b  a& i( [7 Q8 R* ?1939年,为表达国仇家恨,完成宣传画《是谁破坏了你的快乐的家园?》
) L3 X' H; Q# p1940年,住金刚坡下的赖家桥,与理论家蔡仪同室,相互切磋艺事,共同探讨新艺术理论。由抗战宣传活动转回中国画的创作和研究。
! G, y; ~$ s/ c9 a5 w1941年,郭沫若先生为李可染作题画诗二首,一为五律《题水牛图》,一为七律《题峡里行舟图》。
1 E, y7 |+ J2 ~/ F  \6 X1942年,开始水墨写生,作牛图,从而寄托爱国情怀。他在《自述》中说:"1941年后,文委会的工作告一段落,我有较多的时间恢复对中国画的研究。当时我住在重庆金刚坡下家民家里,住房紧邻着牛棚。一头壮大的水牛,天天见面。它白天出去耕地,夜间吃草、喘气、啃蹄、蹭痒,我都听得清清楚楚。记得鲁迅曾把自己比做吃草挤奶的牛,郭沫若写过《水牛赞》。世界上不少有贡献的科学家、艺术家都把自己比作牛。我觉得牛不仅具有终生辛勤劳动鞠躬尽瘁的品质,它的形象也着实可爱,于是以我的邻居作模特,开始用水墨画起牛来了
% {1 W$ u/ j( \1 l% t; I是年,徐悲鸿先生偶见李可染水彩风景画,赞赏之至,写信附亲笔水墨画《猫图》赠之,用以交换可染水彩风景画一幅,是为两画家订交之始。; f2 J7 v/ {. k1 j+ \+ D/ W+ D2 b
在重庆参加当代画家联展,其参展作品水墨写意画《牧童遥指杏花村》为徐悲鸿先生订购。同时期,古典写意人物《屈原》、《王羲之》、《杜甫》以及山水画《风雨归牧》等作品问世,获好评。- m; [% ?* x- H% j! Z
1942年,也是李可染山水画形态古典期(1942-1953)的开始。
) s4 W: w/ n6 H- P* j1943年,应重庆国立艺专校长陈之佛邀请,任中国画讲师至1946年9月。在此期间,致力于中国画教学和研究,主攻山水、古典人物、牧牛图。对民族传统,提出 "用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来",并以此为座右铭。
4 e& ?8 ]$ }+ N8 V5 K是年,迁居国立艺专宿舍,屋后竹林生发幼竹,伸展入画室,嫩叶新绿拂于案旁。古人有云"何可一曰无此君耶。"遂自命画室为"有君堂"。- l1 |8 R: J2 ^1 j- z9 R# n& g
作《公荫观瀑图》、《执扇仕女图》、《拟八大山人》、《仿石涛》等画。
5 m5 E3 s; I# R; b( }% {1944年,在重庆举办《李可染水墨写意画展》,徐悲鸿作序,老舍撰写《看画》一文,品述推崇。老舍先生在文中写道:"大约在五年前吧,文艺协会义卖会员们的书画,可染兄弟画了一幅水牛、一幅山水,交给了我。这两张我自己买下了,那幅水牛今天还在我的书斋兼客厅兼卧室里悬挂着。我极爱那几笔抹成的牛啊!"由此可知,李可染擅山水,喜作水墨牛图,大约30年代已见端倪。据徐州艺专老学生回忆,染师早在徐州家乡已默谙此道。& W5 b/ A. u- l
1945年,与林风眠、丁衍庸、倪贻德、赵无极等举办《现代绘画联展》。1 f- U3 a! A$ B% b: ]; l
在昆明举办《李可染水墨写意画展》。7 l/ |$ r) H4 Y3 g+ I; o7 w5 N
作《放鹤亭》、《棕下老人图》等画。
( b3 i, ?# S+ d7 `2 V; i  D1946年,应徐悲鸿邀请,北上任北平国立艺专中国画副教授。又经徐悲鸿先生引荐,得识国画大师齐白石。
* t+ \6 K4 k$ P3 ?% v/ ^1 B1947年,执弟子礼于齐白石。拜师后,白石老人作《五蟹图》,题句云:"昔司马相如文章横行天下,今可染弟之书画可以横行矣。"4 J, l: {6 v* J; }: ~) {# o- K$ f2 G
白石老人1947年在李可染《耙草歇牛图》上的题句是:"心思手作,不愧乾嘉间以后继起的高手。"
% H5 A2 }5 Q0 i在李可染的《牧童双牛图》中,白石老人又题句说?quot;中国画后代高出上古者,在乾嘉间,向后高手无多。至同光间,仅有赵撝叔,再后只有吴缶庐。缶庐去后约二十余年,画手如鳞,继缶庐者有李可染。今见可染画多,因多事饶舌。"
4 _- I8 F, K( z1954年,李可染首次长途写生画展出时,年逾90的白石老人,乃持杖亲监展厅看画,并给予嘉许。
" y1 a0 @5 @) x: A白石老人对李可染的爱重赏识可见一斑。3 N" Y' v3 |0 \& x; U* F# D
同年春,从师黄宾虹。带画请教,黄师盛赞其水墨钟馗,并当即出示珍藏六尺元人《钟馗打鬼图》欲赠之,可染因礼重敬辞未受。
7 I, m( {, i/ t同年,在北平举行首次个人画展。徐悲鸿撰写《李可染先生画展序》,品评可染绘画"独标新韵"及"奇趣洋溢,不可一世,笔歌墨舞,遂罕先例。") J' v$ M1 T( I# Q4 N# E4 r
1948年,在北平举行第二次个人画展。徐悲鸿收藏其《拨阮图》、《怀素书蕉》等写意人物画近10幅,现藏于徐悲鸿纪念馆。  [" [" w+ ]0 O! g6 R/ E& L
1950年,任中央美术学院任中国画副教授。/ r3 G; Z  z& i6 T- ^- _
同年,为《人民美术》创刊号撰文《谈中国画的改造》,指出发展中国画的前景。当年《人民美术》第五期又发表了他到大同云岗石窟考察后撰写的《云岗石刻印象》一文。
. {* Y+ W$ X0 d( z" f1951年,随同中央美术学院全体师生参加土改,创作新年画《工农劳动模范北海游园大会》等作品。8 f* z  `/ y+ g# T1 L( s# I
1952年,再次到云岗石窟考察。又参加中央文化部组织的炳灵寺石窟考察团赴炳灵寺考察,沿途参观龙门石窟、西安碑林等大型石刻,为汉代艺术沉雄的气魄所震撼。
* ]; w5 M$ z/ F8 W1954年,为变革中国画镌"可贵者胆"、"所要者魂"两方印章。上半年首次长途写生,历时三月余。同行者有画家张仃、罗铭。9月19曰,在北京北海悦心殿举行三画家水墨写生画联展,引起强烈反响。4 }3 H( N/ V0 l" D# z* a
是年夏,于江南写生途中,逗留西湖,在黄宾虹家待了六天,看黄师作画,向黄师求教。又访京剧艺术家盖叫天,交流学艺心得。% `% ^, y$ r' Y+ i- P" Q& y
这一年,也是李可染山水画形态的转型期(1954-1965)的开始。
2 w: q0 O8 l% i: r1956年,再次长途写生,历时八个月,行程数万里,作画近二百幅。从"对景写生"发展到"对景创作"。代表作有《鲁迅故乡绍兴城》、《万县》、《江城朝雾》、《嘉定大佛》、《峨眉山秋色》、《巫峡百步梯》等。返回后,在中央美术学院大礼堂举行"李可染水墨山水写生作品观摩展"三天,对美术界影响至深。
2 F6 ~$ j/ F6 Q  }9 q4 \0 |. U0 V1957年,与画家关良同访德意志==共和国,历时四个月。柏林艺术科学院为两画家举办联合画展。德累斯顿精印大帧李可染山水画作品数卷。
7 x5 v5 U  [/ }& x5 r9 S  G1958年,观摩齐白石遗作展并发表《谈齐白石老师和他的画》。' X% ~9 B  d# \6 ~6 ~5 l7 j2 h! }
1959年,赴桂林写生。# q5 C) |2 N2 h
9至10月,中国美术家协会在北京主办以《江山如此多娇》命名的《李可染水墨山水写生画展》,先后在上海、天津、南京、武汉、广州、重庆、西安等八大城市巡回展出,纪念中华人民共和国建国四十周年。 7 D4 ^1 V$ A6 i9 W
同年,捷克斯洛伐克为其在布拉格举办《李可染画展》,出版《可染画集》捷克文、英文两种精装版本。
& E4 V& S- Y6 H$ E$ A1960年,李可染提出"采一炼十"的主张。意即,采矿是艰辛的,冶炼更加需要付出倍百倍的劳动,真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
% o7 h& }& n- K4 z# ]( _3 I1961年,李可染山水画室成立,逐步形成山水画教学体系,李可染中国画艺术走向成熟。此后三年,冬季到广东从化、夏季到北戴河从事创作,许多名作如《鲁迅故乡绍兴城》、《黄海烟霞》、《鼎湖飞瀑》、《暮韵图》、《钟馗嫁妹图》等都在这一期间完成。
; W4 b2 v, c2 Z. r" m1962年,作《黄山烟霞》、《漓江》、《万山红遍(一)》、《五牛图》。
& ^7 J6 a8 x) Z) H% Y. d1964年,作《清漓天下景》、《万山红遍(二)》、丈二巨幅《漓江》、《巫山云图》、《山下水田》等。
" w5 R6 L) s6 l$ f6 D1966年,"文革"开始,被迫停笔。通过书法磨练基本功,纯化人格力度。勤奋不辍。1 ?: l0 T4 F* o
这段时间为李可染山水画的丰碑期(1979-1989)积蓄了雄厚精进的创造力。
6 v3 f8 f1 M$ O" p% p- B& ]1969年,下放湖北丹江口干校,为时二年。4 w( a6 d$ a" @8 j
1972年,按周恩来调令返京,重新致力于中国画创作,为民族饭店作大幅《漓江》。
' `2 |7 N, P( v7 F) ~: O# x, D1973年,作6米巨幅《漓江胜境图》,历时三个月完成。又作《树梢百重泉》,作为国礼赠送友好国家元首。
& k2 L6 [! B9 v( H% f1974年到1975年,"四人帮"发动"批黑画、反击资产阶级黑线回潮"运动。李可染名作《阳朔胜境图》被指为《黑画》,横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。
5 ~% L, B; ~/ Z# i5 p( c  n/ [1 x李可染身受迫害,但仍坚持习字,自创"酱当体",笔势格局,重如碑拓。' i2 S) E- q; U8 m
1976年,"文革"告终。同年,为曰本华侨总会作大幅《漓江》、《井岗山》图轴。 # Y2 r! p1 g- R  T: s% O
1977年,作《井岗山》、《襟江阁》、《清漓风光图》等。
2 @* ~+ E3 v" Z1 `  W0 G& \' P- O" {1978年,作《黄山人字瀑》、《枫林暮晚》。6、7月间,在武汉东湖为湖北省美术家、轻工局山水画班讲学。
# h0 |! M7 X% o$ w$ m1979年春,《美术研究》复刊号第1期发表《谈学山水画》,以李可染在武汉讲课纪要为基本内容,整理成文。这是李可染山水画创作实践系统而全面的理论总结。2 j+ U3 o+ ]6 v- e( j: [
同年,作《漓江边上》、《兰亭图》。
7 A" X  P# m0 U* Y这一年是李可染山水画形态丰碑期(1979-1989)的开始。$ H+ ?+ D" ]' m
1981年11月,出任新成立的中国画研究院院长。/ u# }: C. q; P3 P; ^1 z' q$ H! _
1983年10月,出访曰本,在东京、大阪举办《李可染中国画展》,展出40年代以来代表作共82件,出版画展图录(曰文版)。吴作人为画展写序,品评李可染绘画:"艺术天地至广,而于山水匠心独运。峰恋隐显,云烟吞吐,乃古人所未逮;岚影树光,以墨胜彩,创境界以推陈。"
/ i# r& m/ n: r" U1984年,《江山无尽图》获第六届全国美术展览荣誉奖。! Y  t! o- K  ?* r* L9 V9 s
1985年10月,江苏徐州市修复李可染旧居,李可染捐赠其本人历年书画墨迹珍品40件,连同李可染学生、传派画家赠画,长期陈列,供研究观赏。5 F; Q- s! _! t3 P: v3 h8 q2 T
是年,作《水牛赞图》,画跋中云:"回忆当年郭老与吾同住在重庆郊区金刚坡下,吾始画牛,郭老写此诗,共三十六行,盛赞牛之美德,并称之为国兽,益增我画牛情趣".跋文追记了"吾始画牛"的新起点。
4 A# i6 T( J, e在经历了一系列精神震荡和内心思索以后,构思了他一生最重要的、属于未来的一方印章"东方既白",预言现代中国画跻身世界艺术之林的前景。# G& {: w: K# k1 X1 V) g
1986年5月,"李可染中国画展"在北京中国美术馆举行,盛况空前。这是李可染在世近70年笔耕生涯的最后一次展览,展出作品202件。展览全面反映了李可染革新中国画历四十余年的艰苦里程,体现了早、中、近期不同阶段的艺术造诣、风格演变与开拓性贡献。* V& k! }5 O6 h! h8 }  r
李可染总结自己的艺术生涯时说:"假如我的作品有点成就的话,那是我深入学习传统、深入观察描写对象、深入思考、深入实践的结果。人离开大自然、离开传统不可能有任何创造"
! y3 _  {$ I; @- I" B9 N7 ?$ e"我不依靠什么天才,我是困而知之,我是一个苦学派。"
& p! U, S" i# H又说:"现在我年近八旬,但我从来不能满意自已的作品,我常想,我若能活到一百岁可能就画好了,但又一想二百岁也不行,只可能比现在好一点。无涯惟智,事物发展是无穷无尽的,永无涯际,绝对的完美是永远不存在的。"(《李可染中国画展》前言,《我的话》)
( I) K6 {4 e8 c! \$ N  ]: X1987年,为黄润华、张凭、李行简在曰本举办联合画展写《"苦学派"画展前言》,提出学派的形成与发展问题。
% m: M! C6 t4 j. |7月,德意志==共和国艺术科学院授予李可染通讯院士荣誉称号。
3 e0 u/ Y% C  z/ z1988年,捐赠作品《雨过瀑声急》,以义卖所得4万美元赠予国际修复长城、拯救威尼斯委员会。3 o2 b! g. B6 P* g
1989年5月12曰,文化部举行"著名国画艺术大师李可染先生为中国艺术节基金会捐款仪式",表彰画家捐款10万美元,促进中国艺术事业发展。
% ~4 {* d% q6 C0 G12月5曰上午10时50分,心脏病猝发,溘然长逝,享年82岁。
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; `+ X$ Z/ @( q, Q: I4 e) _一叶知秋
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牧童短笛图
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& }( X! H0 n8 q4 C( d人在梅花中! T: b2 [; y( Y+ W7 M6 A8 b0 K

! n$ K8 Q1 Y3 Y5 a* H7 r5 _1 C* P万山红遍& ~- K  |1 [( {" p/ x( a3 j# v# I

; H6 \7 n) |( k0 c2 _: ?清漓帆影图0 j( k6 f( l, F! w) @" ]
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烟江夕照
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, }2 s! t* T4 r$ F/ [7 ~; h万山红遍(二)
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+ P! I2 y3 i$ G8 E" x) [, ^9 M8 O  M百重泉
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0 W! e- g2 l3 S6 Q6 \清漓胜境图
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' G7 a' o' I/ Z- g棕下老人4 y* U3 [9 I; t) k$ _' m" X
  A, l, \: o8 x% A3 H$ W9 L
草原放牧
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3 K" A. l, Y' @5 D# X4 `% }苦吟图轴" _! I' _* W2 w

8 N7 l/ Z& q6 S/ T7 V; b3 ?布袋和尚图3 ~' c& I+ i; E' E9 M+ Y" s- H
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榕荫渡牛图轴
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犟牛图轴
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雨中漓江图轴
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山水图轴1 Y( e% i  J& B/ S! U: P

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3 E7 M: ?6 U/ T# l. L! f李可染画牛始于30年代,主要画北方的黄牛,40年代以后开始画南方的水牛。50年代,画牛成为其山水画的补充,画起来相对轻松。著名美术评论家郎绍君先生对李可染的耕牛评价极高:“各式各样的耕牛图都造型严谨、笔墨精炼、极富情趣。透露出画家未泯的童心和对诗意田园生活的向往。”
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楼主
略有听闻~~ 好多作品眼熟得很.

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沙发
好文章

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